エリオット・ペイジの新しい回想録『ペイジボーイ』は、クィア・トランスの受容についての重要な物語である

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ペイジは、著書『ペイジボーイ』の中で、魅力的なハリウッドの物語の合間に、トランスジェンダーの経験に対する重要な共感を呼び起こしています。

一見すると、エリオット・ペイジはハリウッドで衝撃的な暴露本を書いた最後の人物だと思うだろう。 36歳のペイジは、『X-MEN』シリーズ、『ジュノ』、『インセプション』などの象徴的な映画や、Netflixで人気の都市ファンタジーシリーズ『アンブレラ・アカデミー』に出演しており、間違いなく穏やかな性格でキャリアを築いてきた。礼儀正しい冷たさ。

しかし、エリオット・ペイジもクィアでトランスジェンダーであり、2020年にトランスジェンダーであることをカミングアウトしており、全米の赤い州で積極的な反トランス運動が展開される中、プライド月間に回想録を出版するという彼の選択は、ペイジボーイを驚くほど大胆な政治的声明にしている。 ペイジはトランスジェンダーの権利の広告塔としてはありそうもない人物かもしれないが、それこそが彼の物語にこれほどの力を与えているのかもしれない。

もう一度エリオット・ペイジとは何者ですか？

カナダ出身のペイジは、子役としての二役を除いて、ノバスコシア州ハリファックスで典型的な教育を受けました。 ペイジの最初の俳優の仕事は、映画から家族ドラマに転身し、主演も務めた『ピット・ポニー』（1997）で、11歳になる前に批評家の称賛を獲得し、急速にキャリアをスタートさせた。 10年後、2004年のドラマ『ウィルビー・ワンダフル』や2005年のダークスリラー『ハード・キャンディ』のような映画での演技が批評家から賞賛された後、ペイジは、子供を捕食する動物を捕まえるために彼女の欺瞞的な無邪気さを武器にします。 『The Last Stand』（2006）、以来、象徴的なクィア代表となったパート。

翌年、彼はこの10年間で最も予想外に二分化した映画のひとつ、ディアブロ・コーディ監督の10代の妊娠を描いたコメディ『ジュノ』（2007）でタイトルロールを獲得した。 ペイジが、かつての恋人（マイケル・セラ）の妊娠に気づく未婚の高校生という名ばかりの役を演じたこの映画は、10代の妊娠をさわやかにカジュアルに描いた作品で、政治的領域を越えて批評家と活動家を二分し、奇妙な解釈の波を引き起こした。 タイム誌は、10代の妊娠を「美化」し、無作為の高校で大量の妊娠を引き起こしたのは、存在しない「ジュノ効果」だと非難した。 この映画では、主人公の選択肢としての中絶が明らかに即座に拒否されていたため、多くの視聴者がこの映画は中絶反対であると結論づけたが、コーディは今もこの非難に対してすぐに反論している。

『ジュノ』では、ペイジとセラが、古典的なコディ・ジンジャーを巧みに投げ合い（「私はあなたの下着をまだ持っています。」「私はあなたの処女をまだ持っています！」）、ティーンエイジャーの恥ずかしい気まずさを体現しています。 両方の俳優は、そのような演技的な正常性を中心にペルソナを構築しました。 ペイジは、この控えめで世に疲れた無邪気さを表現したブランドで知られるようになりました。 2010年、彼はクリストファー・ノーラン監督の『インセプション』の建築家、アリアドネ役で主演を務めた。目を丸くして驚嘆する姿と、自分の夢の風景を無表情で見つめる姿が、物語全体に必要な完璧な土台となる要素であることが判明した。 2010年代までにペイジが特定可能な公の人格を持っていたとすれば、それはおそらく武器化された両価性の人格であった。

しかし、2014年にペイジがバレンタインデーの人権キャンペーンでのスピーチが瞬く間に広まり、震えながら同性愛者であることをカミングアウトしたとき、状況はすべて変わった。 ペイジは、ハリウッドが人々に押し付けた「圧倒的な基準」と、社会的偏見や同性愛嫌悪にもかかわらず、誠実に生きるための戦いについて語った。 「自分の人生について、自分に一体何が起こるのかという頭の中でイメージを描こうとすると、毎日少しずつ打ちのめされてしまうかもしれない」と彼は言う。 彼のカミングアウトスピーチは国際的な見出しを飾り、ペイジは 2014 年に最もグーグルで検索された有名人の 1 人になりました。 その後、彼はバイス誌のシリーズ『ゲイケーション』を撮影し、同作ではクィアのアイコンとしての新たな地位を活用して、世界中の平均的な市民のクィアのアイデンティティと経験を探求しました。

ペイジはまだトランスジェンダーであることをカミングアウトしていなかったが、2014年のカミングアウトスピーチでもペイジのトランスジェンダーとしてのアイデンティティへの言及が満載だった。 ニューヨーク・タイムズ紙の2015年のペイジのプロフィールでは、ペイジは幼い頃からトランスマスキュリンであると主張し、性別二元論の存在に疑問を呈する高校の論文を書いていたと報じた。 そのプロフィールは決定的なものに努めているものの、ペイジの人となりを理解するのに苦労しているようにも見えた。 作家のサム・アンダーソンは、ペイジの「深い道徳的真剣さ」のオーラを観察したが、その後、一段落ずっとペイジの額のしわを見つめてうねうねと立ち去り、「それがエレン・ペイジの本質だ。人形のような顔、節くれだった額の洗練さだ」と結論づけた。 。」

これは、アンダーソンのプロフィールで認められ、後に回想録で確認されたように、キャリアを通じて、より女性らしくあれ、女性的なセックスシンボルの役を演じろというプレッシャーを断固として拒否し続けてきた俳優に対する、懐疑的なアプローチだ。 『ペイジボーイ』（このタイトルは、カミングアウト前のペイジの生涯の中性的な表現を巧みに引用したもの）全体を通して、あたかもそのようなプレッシャーを受動的に拒否するだけで、ペイジは反応を引き起こす対立的な火薬庫になっているかのように見えます。 「わかったよ、君はゲイだ！」 ペイジがゲイケーションに関するニュースを知ったとき、彼の（元）事務所の上層部が反応したと言われている。 ジョーダン・ピーターソンがついにツイッターから追放されたとき、何よりもペイジを非難し嘲笑するツイートは終わった。

しかし、ペイジはもちろん、これらすべてを承知しています。 この回想録は、ペイジが倦怠期の浮浪者としてのキャリアを築いてきたにもかかわらず、セルロイド製のクローゼットがもたらす精神的、感情的な負担、そしてそこから離れるプロセスについて、知識があり、世間に通じていることを明らかにしている。

ペイジの回想録から何が分かるでしょうか?

ページボーイは、感情に満ちた個人的な出会いから、ハリウッドの厳しい現実、そして社会的に強制されたジェンダー二分法をナビゲートする危険まで、生の読書を提供します。 ペイジは、ハリウッドのスターダムへの昇進をざっとざっと振り返り、同調圧力が本格的に始まった『ジュノ』後の成功後の物語の大部分を取り上げる。彼は、ハリウッドのスキャンダラスな暴露話の古典的な伝統に、刺激的な詳細を落とし込んでいる。楽しい余談（ヒュー・ジャックマンは本当にいい奴だ！ペイジの肩にはキャサリン・キーナーの名前のタトゥーが彫られている！）から、『ジュノ』の共演者オリヴィア・サールビーや、優柔不断でおそらく操作的とも言えるケイト・マーラとの関係など、彼の関係について深く反芻するが、彼は拒否した。ペイジと当時の長年のボーイフレンドであるマックス・ミンゲラのどちらかを選択します。

同時に、ペイジは時間を行き来しながら、自分の性的アイデンティティとジェンダー・アイデンティティを探求してきた生涯を詳述し、また、ジェンダーに基づく同性愛嫌悪的な嫌がらせや暴力に遭遇した生涯も描いているようだ。 ペイジは、度重なる同性愛者からのバッシング、ネット上や対面での激しいストーカー行為、父親と継母による精神的虐待疑惑、そしてまだハリウッドで最も有名な男性の一人と言われている無名のA-listerだった当時の恐ろしい出来事を語る。 、パーティーで繰り返し嫌がらせをし、同性愛者であることが本物ではないことを証明するためにレイプすると脅した。 その過程で、彼は摂食障害、性別違和、そして生涯を通じて一連のひどい性的出会いと闘いました。 こうした出会いにおいて、彼は決して同意を与えることも、同意を求められることもありません。 つまり、彼は繰り返しレイプされました。 そのような瞬間に彼は完全に解離しますが、彼の受動性は恐怖反応であることを明らかにします。 だからといって、この本に喜びがないと言っているわけではない。 実際、このようなシーンのおかげで、後にペイジがカミングアウトし、移行し、より肯定的な関係を築くと、彼の対照的なセックスの描写が喜びと喜びで満たされます。 『ペイジボーイ』は最終的には、トランスジェンダーのサバイバルだけでなく、トランスジェンダーの幸福感を描いた作品であることは間違いない。

この回想録が明確に政治的であることはめったにないが、ペイジが公然と進歩的な政治的姿勢を示しているにもかかわらず、この本は彼の個人的な経験に焦点を当てているが、クィア・トランスジェンダーのアイデンティティの現実を提示するというだけで、政治活動の行為である。 隅っこに潜んでいるのは、36歳のペイジでさえ、トランスジェンダーの権利をめぐる戦争の激化や、文化戦争の標的としてトランスの人々が利用されていることで、他の弱い立場のトランスジェンダーの子供たちと同じように権利を剥奪されているという感覚だ。 父親との疎遠についての彼の悲痛な描写を目撃してください。 「率直に言って、再び関係を持つことを想像するのは難しい」と彼は書き、父親と継母は「世界規模で私を攻撃し嘲笑してきた巨大なプラットフォームを持つ人々を支援している」と指摘した。 同氏は続けて、イーロン・マスク氏がピーターソン氏のツイッターへの復帰を許可した後、ピーターソン氏の最初の復帰ツイートに「いいね」をつけた父親が、ペイジ氏のせいでピーターソン氏が「キャンセル」されたことに言及したと報告した。

「現時点で父が息子のことをどう思っているのか全く分かりません」とペイジさんは書いている。 「これまでのすべてに関係なく、あなたを育てた人があなたの存在そのものを否定する人たちをサポートできると考えるのはつらいことです。」

これらすべては夢中になって読むものだが、すでに影響を与えている。回想録が出版された6月6日、ツイッター上の荒らしたちは、同性愛者バッシング事件を起こしたことで有名な不名誉な俳優ジュシー・スモレットと並んで彼の名前をトレンドに上げた。 2022年初めにサンセット大通りを歩いていた際に言葉による暴行を受け、暴力で脅迫されたというペイジのより強力な（そして決して孤立したものではない）記述の信用を傷つけようとしている。

しかし、ペイジの話に対してオンラインで示された泡立つ怒りは、彼の証言の真実性を支持するのに役立った。これも回想録を通じてペイジが体験した多くの体験のうちの一つであり、ただ生きているだけの非常に多くのクィアやトランスジェンダーの人々にとって、この暴力がいかに常態化しているかを浮き彫りにしている。彼らの生活。

それがペイジ自身を理解する鍵となるかもしれない。 トランスジェンダーの人々が国中で直面している積極的な反トランス法案の波を超えて、トランスジェンダーのアイデンティティの正当性を疑問視する、つまりトランスジェンダーの人々が現実に存在するという考えに異議を唱えようという、より広範な動きがあります。 また、ポップカルチャーには、ラバーン・コックス、ラナ＆リリー・ウォシャウスキー、ケイトリン・ジェンナー、ジャネット・モックなど、一般の人々にトランスフェミネーションを明らかに表現する著名なトランス女性が数多くいるが、注目すべき有名人のトランス男性の例ははるかに少ない。

したがって、私たちの最も有名なトランスマスクセレブであるエリオット・ペイジが、間違いなく常にその誠実さで知られている俳優でもあることが重要です。 彼がトランスジェンダーであることをカミングアウトするずっと前に、彼は自分のトランスジェンダーとしてのアイデンティティを、隠すことのできない方法で演じ、シスジェンダーの作家たちを慌てて伝統主義的なジェンダー解釈を彼に押しつけるような方法で演じた。 ある時点で、E！ オンラインは、なぜペイジが自分の「小柄な美しさ」を誇示するのではなく、「ホーボー」のような服装をしているのかを疑問視し、その後削除された一連のひどい記事を掲載した。 あなたが性別のスペクトルのどの位置にあるかに関係なく、ペイジがそのようなばかげた基準に直面してもただ自分自身であり続けたという事実は、彼を普遍的に共感できるものにします。 そして、誰もが共感できるトランスジェンダーの有名人は、まさに今私たちが必要としているものなのかもしれない。

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